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艺术考研写意山水基础笔法墨法技法

[基本笔法]

好的中国画,一句话,就是一种形象。当艺术考研考生打开它时,所有的钢笔都是书法。这就是“见笔不见笔迹”的原则。事实上,用笔是符合自然规律的,让人感觉画,忘记笔迹。以下是中国画常用的笔法:

正锋行笔:握住笔90度,笔尖向下,笔杆垂直。主要用于线描、苔藓、线纹等。

斜锋行笔:使笔保持45度角,笔尖向左下,笔杆倾斜。主要用于面部纹理等。

侧锋行笔:持笔15度,笔尖向左,笔杆倾斜。主要用于米点纹理、飞白纹理、檫木纹理等。

顺锋行笔:从左到右或从上到下移动笔。笔杆放下时会有一个斜坡。艺术考研考生可以从上到下使用它,无论是正面的还是负面的。这种方法经常被用来画山和石头。

逆锋行笔:将笔从右向左或从下至上移动。笔架倾斜放置,笔向上推,线条有毛。它不是刚性的、柔性的,粗细的笔迹是随变化而使用的

露锋行笔:用一支新钢笔,艺术考研考生可以画柳树、树枝和草。

藏锋行笔:笔触内向,不显棱角,线条效果沉稳圆润。绘画时,小画使用手腕力量,中画和大画使用肘部和手臂力量。艺术考研考生不能用指尖批评。线路很弱。

[基本墨法]

中国山水画理论中的“五笔七墨”说是由当代著名画家黄宾虹提出的。“五笔七墨”法为创造中国笔墨境界提供了理论支撑和实践指导,影响深远。七墨法:浓墨法、淡墨法、碎墨法、泼墨法、积墨法、烧墨法、素墨法。

浓墨法:即少墨、深色。用于显示物体图像的暗面、凹陷和近景。浓墨应浓、润、生动。把艺术考研考生的钢笔浸在浓墨水里,然后快速地画画。不要走得太远。太多很容易僵化,不生动。

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淡墨法:油墨与较多的水混合,色度较浅。它用于显示对象的光面、投影和前景。有两种:湿光和干光。湿光是将钢笔浸在清水中,然后浸在少量浓墨水中,轻轻搅拌,然后快速绘图。光墨容易产生弱而不洁的缺点,所以使用光墨时应清洁无残留,“光而不浮”。

断墨法:即一种新的表达方法,不断地将不同量的水和油墨颜色叠加在一起,产生油墨效果。通常有厚度压碎、干湿压碎、油墨压碎、油墨颜色压碎等。当油墨即将干燥时,它被水自然渗透而破碎。注意笔方向的变化。直笔和横笔是螺纹连接在一起的,横笔和直笔是螺纹连接在一起的。断墨法的特点是穿透点的笔迹隐蔽可见,相互渗透。它是纯自然的流动,没有雕刻。它具有丰富多彩的自然美。

积墨法:由浅到厚交替叠墨的方法。积墨法的特点是等到最后一道墨色干燥后,再画第二道,使画面的墨色清晰、鲜艳。使用墨水积累法时,笔应灵活。无论使用中间还是侧面,笔线应错开,适当聚集和分散,避免刚性堆放。请注意第一层墨水和第二层墨水之间的差异,以便艺术考研考生可以看到笔迹。它不仅要完整,还要有笔迹。

泼墨:指墨量大、面积大、头大的绘画方法。这种方法充满了墨水和墨水,水的颜色是湿的。虽然它是干湿的,但它具有自然感和力量感,但它具有很大的偶然性和随机性,很容易产生合理和意外的效果。有两种飞溅方法。一种是直接把墨水洒在纸上。根据墨水的自然光晕,使用钢笔并添加适当的点画。另一种是用钢笔泼墨。这种投掷方法很容易控制。

焦墨法:干涩、凝重、富于表现力。使用焦墨的关键是笔根也需要一定量的水。在钢笔挤压过程中,水会从焦墨中渗出,以达到焦炭中含有水的效果。慢点又旧又热。然而,烧焦的墨水不应使用更多。与湿笔相比,它显示了烧焦墨水的魅力。

宿墨法:即用墨韵脱胶的方法。每隔一天或几天用清水浸泡在宣纸上。宿墨在宣纸上的渗透,比新墨更具笔墨意味,具有空灵朴素的美感。宿墨通常用于最后一种油墨。如果使用得当,艺术考研考生可以作为“终点”。但是,由于Su油墨中的残留物沉淀,如果使用不当,容易干燥、硬化和弄脏,因此使用宿墨需要较高的笔墨技巧。

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